的时候, 场景还算
馨。
篷车
，善心的于苏斯给被遗弃的孩子
些吃的，又弄了些米汤喂给可怜的婴
。
这位好心的
艺
在小说
曾被作者评为‘个有思想的废物’。
有思想的
方在于, 哪怕他看起来疯疯癫癫的，实则很擅长思考, 有种哲
家的派
。比如, 在面对两个无依无靠的孩子时，他不仅仅付
了同
和
助, 脑子还会忍不住去思考了番‘为什么会有这样的惨事现’？至于说‘废物’, 却是
他虽然思考了些深刻的问题, 可自身软弱，没有反抗的能力，更没有什么
去改变那些不幸的事。
不过, 在这部音乐剧，阿尔没有照本宣科，反而弱化了这个角
‘废物’的面, 转而突了他的思想
。
在他的剧本，尽管这个角没真正去改变什么, 可从某种意
而言, 他就是个智者，是男
的
神导师, 是类
展不可或缺的思想家。所以，在剧, 这个角虽然确实存在, 且参与了整个故事，但又会有种游离于故事之外的超然感。他能
悉现世的黑暗，对社会的错误冷嘲热讽；他还能说观众们心想说的话, 为观众和这部剧搭建起座紧密联系的桥梁。
考虑到演绎的难度，这个角
终
到了兰迪的父
特手。
别误会，不是看关系选。
曾经担任过
滚乐队唱的特，唱功本就颇为不凡，并且，早年烟酒过量的缘故，刚好为他的嗓音平添了
沙哑的质感，从唱腔便符
了于苏斯的年龄和身份；而他了年
后的那段过气
涯，又给自身增加了股子落魄感，偏偏由于格的不靠谱，这虽然落魄了，可也落魄得比较与众不同，时不时现些
稚的剧，身便自然而然带了种看透世后的无谓气质。
有着这样得
厚的先条
，特扮演起这个角就很是得心应手，外在看似邋遢疯癫，却给种
心自有的
甫场就将
普普通通的歌唱得气势
。
在这歌，于苏斯想不明
[谁该为此负责]，就在歌进行了番自问自答，是谁让孩子们无家可归？是谁
了位
，又是谁让这位丢
自己的孩子，只能
荒野？是黑夜吗？是冬吗？是狂风？是雪？还是……？
本来只是些疑问，可在特这个绪化选手的超
平挥，这些疑问就像是块块石狠狠砸向每个观众，让震撼，又让思考……
在
练的时候，剧组所有都想不到这幕会有今这样的表现，这完全算是演员的自我挥和突破，但面对这样的况，经验
富的乐队不仅没有现什么差错，反而同样爆巨的声响，他们仿佛正和于苏斯起，声对这个黑暗的世道沉重的质疑——谁该为此负责？谁？
直到这歌唱完，现场的绪才再次缓和。
这时候，于苏斯不再唱歌，他重新面对那个被遗弃的孩子，
副关怀的表，可没等关怀的话语口，表就转变成了疑惑，他困惑不解又迟疑问：“你笑什么？”
“我没笑呀。”扮演年格普兰的安
尼奥稚气回答。
“你明明在笑，别笑了！”于苏斯不悦说。
“我真的没笑。”年的孩子委屈辩解着。
于是，于苏斯拎起盏灯去照这孩子的脸，灯
师也打束自整部剧开演以来、亮的。
音乐停止，演厅片寂静、落针可闻。
所有的目全都集在了这孩子的脸——帝啊！
[什么是笑面？]
[将嘴
直割至耳朵，剔开牙
，
牙齿，从此，你就永远都在笑了。]
观众
不乏有看过《笑面》原著的，可不管文字怎么描述，都比不舞
刻意展现的景更能触
心了——年的格普兰原本该是有张使般漂亮脸庞的，但为制造的‘微笑’伤口，却让现在的他，半张脸使，半张脸魔鬼，
貌和丑陋集于体，整张脸呈现种割裂般的古怪。
望着这样古怪的张脸庞，于苏斯的脸种深切的悲哀。
他怜悯这个命运悲惨的孩子，不想继续深究去，转身去照顾那个命运同样凄惨的婴，然后，他又次停了所有的作：“啊，是个瞎子。”
幕
缓缓落。
乐队挥和唱团挑起梁，他们齐声唱起感叹命运的歌，为去换装的演员和正更换道
、背景的工作员们争取着时间。
观众们也借此稍稍放松心。
毕竟，在之前的表演，无论是无耻的
贩子，还是被遗弃、被伤害的孩子，全都不是什么值得
兴的剧。
不过，这段间歇时间并不长，幕很快就又再次拉开。
这次，灯不同于
幕的模糊和昏暗，反而亮如昼，音乐更是透着热闹和轻快，连空气都仿佛飘
着们的笑声……
于苏斯驾着篷车再次现了。
他看起来苍老很多，但脸还有笑
，现身在舞，便面向观众们简单
了番近况，眨
间，
年过去了，他收养的两个孩子已经长了。
这时候，兰迪扮演的成年格普
